Comenzamos los videopoemas como si fueran mensajes en una botella. Primero fueron audios y lecturas de textos enviados a los amigos a través del celular, de madrugada. Náufragos pandémicos a la deriva, sobre ceros y unos. Después llegaron las imágenes. ¿Registros de un flanneur o de un insecto que revisa los bordes de las paredes entre el polvo y migajas?. Cortinas cerradas, ventanas entreabiertas, camas deshechas. Un mundo que es mismo de Macabéa con el oído pegado en la Radio Reloj. Estos videopoemas son ofrecidos a Macabéa. Ellos comienzan como todo comenzó: con un SÍ. Los videopoemas son como bombas. Son como los propios poemas, por otros medios. Primero vemos la luz, luego oímos el estruendo. Cuidado al abrir.
Começamos os videopoemas como mensagens na garrafa. Primeiro foram os áudios de leituras de textos enviados a amigos pelo celular, de madrugada. Náugrafos pandêmicos, à deriva, sobre zeros e uns. Depois vieram as imagens. Registros de um flanneur ou de um inseto a vasculhar os cantos das paredes, entre poeira e farelo? Cortinas fechadas, janelas entreabertas, camas desfeitas. Um mundo que é o mesmo de Macabéa com o ouvido colado na Rádio Relógio. São para Macabéa que oferecemos os videopoemas. Eles começam, como tudo começou: com um SIM! Os videopoemas são como bombas. São como os próprios poemas; por outros meios. Primeiro vemos a luz, depois ouvimos o estrondo.Cuidado ao abrir.
INTERRUPCIONES DE LO VISIBLE #Llegó Mario Sepúlveda a Superficie VERSION COMPLETA - Santiago Alvarez - Video pescado en youtube - 4 mins. - BARCELONA - MAYO 2011. Con Musica Original de Coleco Music / Pav Lov. Tema: Apunated
Este viernes 7 se viene SAAD en el Mac Salta, a las 20.30. SAAD es un sistema que pretende jugar en el límite dos políticas que se enfrentan: la de la acumulación y la de la pérdida del tiempo. Al fin y al cabo, es muy posible que en la fatiga de los programas perviva la pulsión por borrar de una vez y para siempre, aquello que solo el olvido puede recuperar. Una vez cargadas en el dispositivo, las fotos de Belkys Scolamieri, Federico Winer Santiago Alvarez Pablo Rosa Hernan Ulm Christian Kessel y Santiago Lofeudo, serán borradas por el sistema SAAD (diseñado por María Barros) de un modo aleatorio y variable no dejando tras de sí ningún tipo de registro.
SANTIAGO ALVAREZ – Universidad Nacional de Salta (Argentina)
PEDRO DRUMOND – Universidade Federal Fluminense
O ensino audiovisual sempre foi ligado à maneira tradicional de filme dos cursos acadêmicos ou à análise da perspectiva semiótica, deixando de lado a criação de vídeo. O vídeo está desenvolvendo seu próprio caminho, forjando uma teoria própria e uma estética independente. Expressões como vídeo-arte, ensaio de vídeo ou vídeoclipe provam isso. A partir do projeto "Interrupções do visível" investigamos maneiras diferentes de interromper a imagem videográfica para a criação de ensaios de vídeo e curtas-metragens que não só propõem uma reflexão sobre mediações contemporâneas, mas que são em si mesmas uma experiência naquelas mediações. Com isso, este workshop tem por objetivo: gerar um espaço de reflexão sobre o consumo contemporâneo de produtos audiovisuais e suas mediações; ensinar aos participantes técnicas de gravação e manipulação digital de imagens de vídeo; e criar com os participantes um breve ensaio de vídeo.
Azuaga realiza esta singular obra con la audacia típica de quienes se inscriben en el colectivo "Espécimen nuevo" en Madrid.
La escultura consiste en una vara de hierro de 80 metros de longitud que está enterrada casi en su totalidad. Solamente 24 centímetros están sobre la superficie, un tramo visible, torcido, que apunta hacia la estación Moncloa del Metro.
No es casual este gesto. Fue en esa estación donde en 1987 hubo un atentado terrorista que dejó un saldo de 8 víctimas fatales.
Tres centímetros para cada uno
"...El estertor debajo de la tierra nos recuerda la crueldad del mundo contemporáneo. Ya no nos es dado ignorar. Hemos sido arrojados al abismo de la no palabra y ahí es donde Sebastián Azuaga, con su poesía hecha vara de hierro, nos ofrece una esperanza para nombrar..." (fragmentos del texto leído en la inauguración, rescatado de internet)
"8 gritos" puede verse en la segunda entrada al Parque del Oeste, sobre la Avenida Valladolid en el barrio Moncloa de Madrid.
Serie Fotográfica" Interpretaciones fotográficas de algunos colores de la historia de la pintura occidental"
Fotos y Textos de Hernán Ulm
No hay mirada que no sea una interpretación. Creer que aquello que vemos es aquello "que es", supone una ingenuidad que ya no puede sostenerse. En esta serie intento mostrar las mediaciones que afectan a lo que vemos y al modo de darle sentido. Ningún ojo es inocente. Mucho menos el ojo de la cámara. Los aparatos contemporáneos de producción de imágenes hacen evidente que, lejos de cualquier ilusión, lo que se nos da a ver es una interpretación tecnológica de lo visible.
"Azul Gris"
"Azul Miró"
"Blanco Kupka"
Los pintores interpretan los colores del mundo según un aparato visual específico (condicionado por un agencimiento social que los produce). Del mismo modo, la máquina de fotos interpreta esos colores. No para restituirlos en su verdad, sino para expresarlos según los matices que le son propios. Es absurdo pensar que estos colores no son fieles a los cuadros que muestran. Sería como decir que el verde Kandinsky no es fiel al paisaje que el cuadro crea. Por otro lado, si nos acercamos lo suficiente a un cuadro vemos que, al fin de al cabo, no es más que un poco de pintura. Del mismo modo que si nos acercamos lo suficiente a una imagen del ordenador, descubrimos que no es más que una dispersión de pixeles.
“Las cámaras definen la realidad en dos
formas esenciales para los propósitos de una sociedad industrial avanzada: como
espectáculo (para las masas) y como objeto de vigilancia y registro (para los
dominadores)” John Berger en About Looking (1980)
“Imágenes de seguridad” surge de la
apropiación de material fílmico generado por cámaras de seguridad. El
dispositivo poético a partir de esta apropiación radica en la búsqueda de
imágenes que se crean (¿brotan?) en las fronteras de lo visible, abusando de la
ampliación (como Thomas en Blow Up) para llegar a ver cosas que probablemente
el ojo desnudo no sería capaz de captar. Los objetos y los sujetos se
desintegran y desaparecen tal cual son percibidos.
Mutan.
Hay un momento en que asimos la realidad,
pero ese momento pasa, y se vuelve necesario cuestionar la veracidad de la
imagen.
Intentamos hacer visible lo que
generalmente permanece oculto. Las imágenes generadas por las cámaras de
seguridad instaladas en la ciudad de Salta no tienen entre sus espectadores al
público común. Estas cámaras generan imágenes de vigilancia destinadas al
control y a lo sumo son vistas por sus operadores y especialistas, en todos los
casos, funcionarios del estado. ¿Alguien mira estas imágenes?, ¿existe el
espectador?
A pesar de esto, existen imágenes “conocidas”
de las cámaras de seguridad. Estas imágenes se transforman en clichés, existe
una idea dada de cómo debería ser una imagen de control. Maquinas que filman
sin intervención humana. Pero el cliché es lo que conquista a esta imagen
deshumanizada, infalible y entonces se vuelve central desarmarla.
El ojo mecánico tiene percepciones que a
nosotros se nos escapan, imágenes que dan cuenta del paso del tiempo, un
devenir que nadie miraría. La imagen deshumanizada conoce algo pero tal vez de
forma no reflexionante, incapaz de autopensarse –y por lo tanto, y de alguna
forma, inconsciente.
Finalmente la imagen de las cámaras de
seguridad no son vistas por nadie. Por lo tanto en esas escenas nada es lo que
pasa. Nada sucede. El uso del zoom digital revela imágenes que son puro ruido
electrónico, imágenes que se sitúan en el umbral de lo visible, la frontera
entre lo que la cámara registra y lo que la máquina inventa.
“La mayor parte de las funciones
históricamente importantes del ojo humano están siendo suplantadas por
prácticas en las que las imágenes visuales ya no remiten en absoluto a la
posición del observador en un mundo «real», percibido ópticamente”. (Crary
2008:16)
Texto: Santiago Alvarez
El videoensayo "Imágenes de
seguridad" ha sido expuesto el Segundo Coloquio de Arte Contemporáneo en
Abril de 2014, en Salta, en la muestra del proyecto "Interrupciones de lo
visible" en el mes de Mayo en MAC de Salta, En la exposición
"Interrupciones de lo Visible" en la fotogalería dela UNC en Córdoba,
Agosto de 2015
